““左右””第58届柏林国际电影节获得“特别关注”及最佳编剧银熊奖. 第58届柏林国际电影节获得“特别关注”及最佳编剧银熊奖.柏林国际电影节评委会对于《左右》有过的评价是：“成熟，且摒弃过多技巧，对于人内心感受的描写非常精彩.”柏林电影节的发布会上王小帅曾期待的说希望《左右》在票房上有所收获，实现中国电影市场的另外一种可能。 《左右》的故事素材取自生活中的真实事件，呈现了一个左右为难的命题。离异的父母为了拯救孩子，不得不选择再生一个孩子。而人工授精失败，就偏执到选择偷情。一方面是拯救生命的人道主义的合理性，一方面是忠实伴侣的道德主义的合理性。导演王小帅是影片唯一的编剧，编导合一，能更好的表达作者的人文思考。影片的叙事结构是一种最基本也最经典的情节模式，即因果式线性结构。这种结构模式的特征往往是以事件的因果关系为动力，以时间的直线顺序发展为主导来组织叙事，可以说，这也是一种最符合生活逻辑的结构模式，并且是最容易获得电影观众认同和接受的模式。“我这一个半小时实际上是在讲一个刚刚开始的故事”王小帅一语道出了其作品叙事的新特点——冷静。“左......右......”影片以一个主观镜头开始，汽车在一个画外女声的指令下缓行穿梭于城市的街道。一种莫名的疏离、迷茫感充斥着灰色的画面。全片的态度一如第一个镜头给我们传达的隐忍、克制、稍纵即收。去“特征化”的控制视听元素。片中音效是若隐若现的尽量下压。取而代之的是一些生活中微小声音的强调，汽车转向灯的嗒嗒声、高速公路边应急的嗒嗒声、禾禾床前滴答的秒钟声。这些声音暗示着时间的流逝和紧迫，推动了矛盾冲突的提升。让枚竹越发偏执！开始知道得病，让前夫去验血;到找不到合适配型想出通过脐带血救孩子；再到人工受精失败，必须要和前夫上床。 影片中枚竹的丈夫老谢呈现出来的精神状态或许或多或少承载了中年王小帅对生活的理解。老谢听到妻子离婚和感觉到身体的背叛时，他总是会说“我出去买包烟”。看似懦弱逃避，其实是岁月沉淀出的生活智慧。去狭小的烟铺买烟和抽烟，外界纷繁绕杂的声音包围着他。这种人物与环境、内心与肢体之间的巨大反差，让观众可以在动静对照间细腻地窥见人物的艰难困境和无奈选择。为表现人物内心的挣扎王小帅摒弃了传统的镜头表现手法而选择了更为克制的表达。例如老谢与枚竹在沙发上谈话的一场戏，采用相对简单的变换焦点：画面中的两人处在前后景，当前景的人说话时，焦点就会放在处于后景的倾听者身上。如此处理摒弃了不必要的镜头运动，杜绝声音转移观众注意力的可能性，引导观众关注听着的反应，体会人物内心的挣扎。 在那个相对保守的年代，王小帅的《左右》竟选择让片中所有人包容枚竹的偏执。42岁的王小帅不再似当年拍《十七岁的单车》、《青红》这样的残酷青春。他放下尖锐的冲突、选择理解和成全。萧帆和老谢都在最后接受了枚竹的选择，成就了这部电影的英文名字：《IN LOVE WE TRUST》——因为爱，所以相信。取自《圣经》中的一句话。王小帅说，他希望人们在面对灾难的时候，可以凭借爱走出困境。 其实更多的人愿意把这部片子视做王小帅中年危机的转型之作。《左右》海外获奖的时候国内一片“叫好不叫座”的舆论。与一时风光无限的冯小刚、张艺谋相比同是学院派的王小帅多了点落寞。他说：随着年龄的增长，中年的踌躇、迷惑和压力取代了年轻时的兴奋。这种变化说好听点是平和，说难听点，就是感知到了生命的流失。但又回不去了。这话，被媒体反复引用。这话，将已步入不惑之年的他的中年心态和情感表现得淋漓尽致。 在“左右”的这几年他拍了一部“不排斥商业化”的《左右》。一如既往的影像风格还是出卖了他。1943年安德烈.巴赞就指出：“电影的价值来自作者，信赖导演比信赖主演可靠得多。”1951年《电影手册》创刊号主题是“导演即作者”。所谓电影作者是将一位导演命名为电影艺术家的评价体系，它要求导演的作品形成一种清晰可辨的风格特征。我国的第六代学院派导演们是崇尚“作者电影”“艺术电影”的。但始终如一坚持下来的，唯真正的电影作者——王小帅。 饭团观影文字 | 袁瑾编辑丨刘菲校对 | 刘镒欢迎各位喜爱电影的朋友们投稿投稿邮箱：[email protected]阅读至上，打赏随心！赞赏人赞赏